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宜興紫砂方器既是保守的造型工藝，共時又具備適用和瞅賞的雙沉功效。在佳瞅安排和適用把玩上，是獨具一格的，也毫沒有出色于圓器造型茶壺的。坊間以至有“一方抵三圓”的說法。

方器茶壺在創(chuàng)造或者創(chuàng)造歷程中合理把握佳線與角、線與面的閉系，或者粗豪、或者豐滿、或者剛剛勁、或者秀美，將會浮現(xiàn)沒有共的立體效驗和藝術(shù)體驗力，這便是方壺造型富裕特殊魅力之處。

今世藝人中，亦涌現(xiàn)很多紫砂方器的創(chuàng)造能手和方器名作。壺藝巨匠顧景舟創(chuàng)造的《僧帽壺》工序格外攙雜，構(gòu)造格外嚴(yán)緊，創(chuàng)造工藝亦格外高超，可說是在紫砂方器中獨領(lǐng)風(fēng)流，首屈一指。

在創(chuàng)造方器的歷程中，完全上央求部署合理，運(yùn)用平衡、協(xié)調(diào)等藝術(shù)原則來處置主體和部分、造型和化妝等閉系。安排上道兗視覺上的佳瞅，觸覺上的舒坦，運(yùn)用上的平安堅韌，以及配搭上的合情合理等等。

其余，在完全造型上，細(xì)部刻畫上要有周到的本領(lǐng)，包羅對于泥性的把握、成型工藝的運(yùn)用、窯性溫度的熟習(xí)把握等等，才華一帆風(fēng)順，干出高程度的大作來。

紫砂方器要有“力”

這是一把方器茶壺最要害的直瞅特性。為什么清代黃玉麟創(chuàng)造的“鋪砂斗方壺”、新穎顧景舟創(chuàng)造的“僧帽壺”能被收躲家和大師青睬、追捧，便是由于它們瞅上去格外有力，似一位“年少的小伙子”。線條有力、角度有力、貫串有力、底細(xì)對于比有力，大作厚沉。

紫砂方器要有“潤”

方器茶壺是由多個面嵌接而成的，在“大眾邊”處置上，也要注沉“方中寓圓”的藝術(shù)體驗，把線條在接壤到處置得宛轉(zhuǎn)些，使線條變革更富裕特性。天然一件佳的大作也要依據(jù)造型特性和創(chuàng)造瞅念，沒有必定要穿鑿附會地找“圓”接點。

紫砂方器要有“度”

構(gòu)想要合理，比率要適合，線條要流利，底細(xì)配搭要妥當(dāng)。這與創(chuàng)造者的功力、對于大作的瞅法有著格外要害的閉系。創(chuàng)造的方器茶具沒有在意有幾個面、有幾層，閉頭要有檔次感和立體空間感。