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往日的老匠人，簡直都是全手工成型的功課方式來完畢一件藝術(shù)品，而不了解從什么時間啟始，用具批量創(chuàng)造啟始流通，讓保守的手工藝品越來越難以存在。

紫砂界的全手工和半手工向來是稠密人爭議的話題，這本來是典范的產(chǎn)業(yè)文明先進和保守的手工工藝碰撞的截止。爭吵永無停止，然而是從不共的角度去瞅，這個問題都有它的完滿謎底，閉頭在于瞅眾的交收范疇。

民國的李景康、張虹閉于全手工和半手工已有十分簡練的敘述：“便印模與偽造而論，印模之法易精，在產(chǎn)業(yè)為先進；偽造之法難精，在技巧為絕詣。故印模之法便于仿行，偽造之本則庸工不易措手也。名家之壺俱以偽造睹長，坐是故耳?！?/p>

1、半手工的特性：易精、便于仿行

2、全手工的特性：技巧為絕詣、不易措手

刻畫的道理便是，半手工要干佳，便在于這個模具，模具越美麗精致，產(chǎn)物也越美麗，頂級的模具壺也會反應(yīng)作家閉于藝術(shù)的安排程度和文明底細，不妨表白創(chuàng)造者的心坎獨白、閉于紫砂內(nèi)在的領(lǐng)會，也會遭到寬大紫砂嗜佳者的喜愛。全手工若想干的杰出，除了要賬務(wù)高超的保守工藝技巧除外，還要閉于自己的本領(lǐng)有定位：

1、藝術(shù)天性和審美視線

2、藝術(shù)的靈氣

3、宏專的文明常識底細

4、概括本質(zhì)以及精巧的構(gòu)想構(gòu)想

有人說過，頂級的全手工，猶如板滯的精確，美麗得如教科書籍般的典范。所有一件大作，都凝固了作家的血汗和聰明，不論是半手工仍舊全手工，在它出生之初，都盛滿了作家的天性和思維，也是在還本最保守的民間工藝及它的神色意韻。

即日的紫砂從民間工藝走向了斯文之堂，咱們在此地計劃的“保守全手工工藝”是紫砂界的祖師爺時大彬留給宜興紫砂最為珍貴的藝術(shù)財產(chǎn)，也是紫砂這門工夫的根，由于這門工夫才讓紫砂有了無限的發(fā)明力，變幻無窮的壺型便像烽火般燦爛。

假如咱們購的是一個用來喝茶的適用功藝品，那么創(chuàng)造歷程有不依照保守的工序來完畢并不要害，要害的是一個截止。假如把它當干一個藝術(shù)品，所有歷程便顯得十分要害，依照保守的工序來完畢便很要害了。

正如高振宇的《為茶而生的工藝》中所述：“毫無疑問以保守的純手工工藝為貴”。所以大師并不必過度糾結(jié)終歸是全手工仍舊半手工了，茶具和藝術(shù)品不過你的一念之間。

閉頭在于你要的是什么，是藝術(shù)品仍舊一般的適用器。假如要探求高本質(zhì)的藝術(shù)品，那么也要支付相映的價格，振奮的價錢。閉于于一般適用性用具，藝術(shù)參瞅性差些，然而是它的價錢也更能讓工薪階級交收。

本文源自微信大眾號:女人如茶味