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在紫砂壺上篆刻詩(shī)詞匯，溯流而上，而追蹤上文人介入安排、紫砂壺之初。

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當(dāng)詩(shī)詞匯趕上了紫砂壺，你料到的是陳曼生之文人器，仍舊顧景舟與藝術(shù)家們的唱和？

中華詩(shī)詞匯燦如銀河，每當(dāng)詩(shī)詞匯趕上紫砂壺，僅在方寸之間，便也琳瑯滿目。

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▲天對(duì)于日,雨對(duì)于風(fēng)。

九夏對(duì)于三冬。祥云瑞雪,滴露垂虹。

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▲祥云對(duì)于瑞雪,滴露對(duì)于垂虹。

楊柳水池風(fēng)淺淺，梨花院降月溶溶。

當(dāng)《聲律啟蒙》趕上了巨輪，環(huán)刻于壺肩，平仄相異，仄起平降，協(xié)調(diào)有韻致，讀來(lái)也郎朗上口。

《采蓮曲其二》

作家：王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉二邊啟。亂入池中瞅不睹，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

《采蓮曲二首》是唐代墨客王昌齡創(chuàng)造的七言絕句組詩(shī)大作。這二首詩(shī)重要刻畫(huà)了采蓮女子的美麗，都具備詩(shī)情畫(huà)意。

第二首以痛快法，展現(xiàn)采蓮女子的完全影像，采蓮女郎置于荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無(wú)。

在嬌俊的龍蛋上刻畫(huà)：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉二邊啟”。背后又刻畫(huà)“荷香”圖，把荷花比作龍蛋這般嬌俊佳人，頗有猶抱琵琶半遮面之感，引人遐思。

▲荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉二邊啟

天行健，正人以自強(qiáng)不斷。

時(shí)勢(shì)坤，正人以厚德載物。

這二句道理是：天的疏通倔強(qiáng)勁健，正人處事，應(yīng)像天一般，自爾力圖先進(jìn)。，脆毅脆卓，發(fā)憤圖強(qiáng)，永不休憩；地面的派頭豐富溫存，正人應(yīng)增厚良習(xí)，容載萬(wàn)物。

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清華大學(xué)的校訓(xùn)：“自強(qiáng)不斷，厚德載物?！币彩且么颂帯?/span>

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天行健，正人以自強(qiáng)不斷。

時(shí)勢(shì)坤，正人以厚德載物。

秦權(quán)以國(guó)為姓，以權(quán)為名，是紫砂壺中的“霸氣擔(dān)負(fù)”，在紫砂壺上篆刻此句，十分吻合壺的氣質(zhì)。置于茶臺(tái)，也可常常鼓勵(lì)本人。

《芙蓉樓送辛漸》

作家：王昌齡

寒雨連江夜入?yún)?，黎明送客楚山孤。洛?yáng)親朋如相問(wèn)，一派冰心在玉壺。

《芙蓉樓送辛漸》是唐往墨客王昌齡的一首送行詩(shī)，是作家被貶為江寧縣丞時(shí)所寫(xiě)。

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墨客以明亮通明的冰心玉壺自喻，與前方聳立在江天之中的孤山之間產(chǎn)生顧問(wèn)，讓人偶像到其孤僻傲慢的局面和大公無(wú)私、內(nèi)外清澈的性格。

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當(dāng)“一派冰心在玉壺”趕上仿古壺，頓生平靜自豪之意。

《清平調(diào)·其一》

作家：李白

云想衣裳花想容，東風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭睹，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。

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一日，唐玄宗戴著楊貴妃，趁著月色參瞅移植到沉香亭的四株寶貴牡丹。興慶湖畔，他們踱步長(zhǎng)堤，花香月色之中，縱情歌舞。

賞名花，對(duì)于佳人，怎可再唱舊詞匯？唐玄宗敕令急召李白。

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此時(shí)的李白正與佳友在酒樓喝酒作樂(lè)，恰是啟懷之時(shí)，李龜年趕緊用冷水激醒他，喊人把李白架進(jìn)興慶宮。

酒入豪腸，七分形成了月光，剩下的三分嘯成了劍氣。繡口一吐，便是半個(gè)盛唐。半醉半醒中的李白，寫(xiě)下了千古留名的《清平調(diào)》。

黃金段泥制成的半月壺，光彩澄黃喜人，猶如天上明月光線。

在半月上刻畫(huà)太平牡丹花，再銘記“云想衣裳花想容，東風(fēng)拂檻露華濃。”

李白以牡丹來(lái)比方楊貴妃的天香國(guó)色。佳人笑容展，君王恩惠沉，太平風(fēng)情都在個(gè)中了。