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宜興紫砂茶具，造型多變無(wú)窮，種類(lèi)數(shù)以萬(wàn)計(jì)，在令人眩手段樣子中，石瓢壺向來(lái)以淳厚無(wú)華、高雅莊重而獨(dú)吞一席之地，且從古到今，長(zhǎng)盛沒(méi)有衰。

何以“石瓢”茶具從古到今，長(zhǎng)盛沒(méi)有衰?“石瓢”便佳像一位音樂(lè)家創(chuàng)造了一首勝利的曲子，美佳動(dòng)聽(tīng)，厥后的吹奏家在吹奏這一致首曲子時(shí)，都能發(fā)揚(yáng)自己的了解與才華，沒(méi)有斷創(chuàng)造吹奏出個(gè)出面人作風(fēng)的新曲，進(jìn)而名曲長(zhǎng)演長(zhǎng)新，長(zhǎng)演長(zhǎng)盛;也因?yàn)樽仙笆皦貜乃男沃粕媳嚷手染呛厦缹W(xué)的“黃金分隔率”，既含有審美因素，又適于實(shí)用央求。不妨說(shuō)石瓢壺從出生的成天起，便和簡(jiǎn)練、實(shí)用之美聯(lián)在所有，和人們凡是生計(jì)聯(lián)在所有。不妨斷言，只消茶文明的存留，淳厚、高雅、實(shí)用的“石瓢”便必定會(huì)存留，并跟著時(shí)期和人們審好心趣的變革而持續(xù)開(kāi)展。

“石瓢”與“掇只”、“匏尊”、“仿飽”等保守壺形，在紫砂行內(nèi)稱(chēng)作“跌沒(méi)有破的形”。

徐漢棠曾便“漢棠石瓢”談及杰作“石瓢”壺的特性，他以為應(yīng)“造型精練，古樸慷慨，莊重持沉，剛剛韌刻意，矮壯調(diào)解”，顯現(xiàn)出“神韻完全，風(fēng)韻大氣，實(shí)用慷慨”。

從壺體瞅，須剛剛中寓柔

二條拋物線聯(lián)合，產(chǎn)生“石瓢”壺體：一條從口到身與底的轉(zhuǎn)變處，一條從底核心終歸與身的轉(zhuǎn)變處。二條拋物線要運(yùn)用適合，聯(lián)合妥當(dāng)，覺(jué)得剛剛中有柔。

從壺蓋瞅，須溫存刻意

“高石瓢”壺蓋粗瞅平坦，細(xì)瞅沉高周矮，中點(diǎn)和邊際的高程應(yīng)有1毫米差異。蓋板線要圓整有頸、豐滿挺拔、厚薄過(guò)度，下邊與口聯(lián)合周到，上邊與蓋面接接溫存。

從壺鈕瞅，須緩轉(zhuǎn)均勻

關(guān)上的鈕為拱橋形，高矮、跨度要吻合比率，變革豐厚。橋核心最狹，漸漸向二面坡?tīng)钕卵又辽w面，與蓋的聯(lián)合處要產(chǎn)生三分之二橢圓形，接接若明若暗。拱洞也是三分之二個(gè)橢圓，與蓋面聯(lián)合緩轉(zhuǎn)均勻，與橋體產(chǎn)生照應(yīng)。橋的二坡對(duì)于稱(chēng)。

從壺流瞅，須比率妥當(dāng)

壺流為直筒暗接，續(xù)出天然。是非、粗細(xì)妥當(dāng)，沒(méi)有可出入涓滴。嘴端1厘米安排是直形，直形以下漸粗并漫延入壺身，似從壺身生出。流的角度要恰到用處，面要平坦，內(nèi)孔要圓，內(nèi)徑是出水口最小，越往里越大，出水勁沖，沒(méi)有涎水。

從壺把瞅，須天然流利

壺把與壺流對(duì)于稱(chēng)，壺把表里都是溫存流利的三角形線條，把與壺身續(xù)出天然。把的橫斷面外圓內(nèi)平似圓頭三角形，運(yùn)用舒坦。

從壺底瞅，須均勻一致

壺底部圍棋腳與底面聯(lián)合清楚利索，部署呈等邊三角形，間距均勻，軸線沒(méi)有偏，完全一致。