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幫理工藝美術(shù)師 1979年3月生于陶都宜興，自幼受陶土文明的熏染，結(jié)業(yè)于北京地質(zhì)大學(xué)工美博業(yè)，原著立腳保守紫砂文明，保持紫砂壺保守手工技法，工藝入微。大作簡(jiǎn)單雋秀，擅長(zhǎng)保守光素器約創(chuàng)造，兼制筋紋器，期間受多位巨匠指揮，對(duì)于歷代典范壺…

幫理工藝美術(shù)師   1979年出身于太湖之濱的丁蜀鎮(zhèn)，自幼受紫砂文明的作用熱愛紫砂壺藝，書院結(jié)業(yè)后尾隨巨匠徐秀棠啟門大門生趙洪生(舅父)進(jìn)修壺藝創(chuàng)造。后又拜巨匠汪寅仙門生丁洪順為師。通過(guò)多年努力探究與試驗(yàn)歷程中，練便堅(jiān)固的…

幫理工藝美術(shù)師   1979年生于聞名的陶都宜興，自幼遭到紫砂藝術(shù)的熏染，書院結(jié)業(yè)落后紫砂工藝廠進(jìn)修紫砂壺的創(chuàng)造與安排，師從正高級(jí)工藝美術(shù)師范偉群，后又獲得多位巨匠的精心指揮，產(chǎn)生了本人特殊的創(chuàng)造風(fēng)格，憑著對(duì)于紫砂文明的探…

調(diào)砂，便是煉制泥料時(shí)，在—種自然的泥粉中，按必定比率、必定目數(shù)介入其余的熟或者半熟的自然砂料，并使兩者充足且勻稱聯(lián)合。一句話，將沒(méi)有共或者相通目數(shù)的共類或者異類泥料混共。 調(diào)砂用的砂料還是紫砂泥料，不過(guò)調(diào)入的砂料顆粒巨細(xì)、調(diào)兌比率各…

紫砂養(yǎng)壺，須要時(shí)間的聚集。精確養(yǎng)壺，會(huì)越養(yǎng)越具內(nèi)斂光彩感，賞心好看，然而這種效驗(yàn)沒(méi)有是一蹴而便的，要保護(hù)養(yǎng)壺本領(lǐng)和腳夠的時(shí)間。 由時(shí)間的漸漸乏積進(jìn)而使茶汁浸濕和手的持久婆娑、塵土、汗水以及衣物皮膚持久的摩挲，以至氣氛中灰塵的吹拂，層…

貼花紫砂壺化妝方式，多用作花塑器上，用泥漿粘貼，化妝在壺身上，壺蓋、壺把、壺頸等等位子，使用相通的泥色大概者沒(méi)有共的泥色來(lái)化妝壺體，富于參瞅性，沒(méi)有共的器形和造型在貼花的使用上視化妝體裁來(lái)定，形收效驗(yàn)也沒(méi)有共。 人們關(guān)于于審美上。從…

「明針」是宜興紫砂壺成型工序，外表「精加工」的重要東西。更是紫砂工藝。極端要害的特別的加工本領(lǐng)。明針的材質(zhì)，以牛角制者為最好及最一致。由于了協(xié)共茶壺外形的沒(méi)有共，明針款式也是十分繁瑣。罕睹的有身筒明針，嘴把明針，方頭，蓋頭，斜頭，等…

幫理工藝美術(shù)師   1979年出身，95年涉陶，功夫在江蘇陶瓷實(shí)訓(xùn)基地、宜興紫砂藝術(shù)訓(xùn)練核心體系周到進(jìn)修，獲得稠密紫砂巨匠的指揮，粗通選礦、配泥、造型安排、化妝、燒窯等紫砂工藝，聚集了豐厚的體味。在繼續(xù)保守的前提上力圖革新…

幫理工藝美術(shù)師   1979年1月生于陶都宜興丁蜀鎮(zhèn)雙橋村，2000年正式進(jìn)行紫砂陶藝創(chuàng)造。為更佳的傳承表現(xiàn)紫砂藝術(shù)于2008年建立“稱心堂”紫砂藝術(shù)處事室。 2011年大作《飛龍吐珠》壺在記念辛亥革新成功100周年紫砂千…