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春秋戰(zhàn)國的印紋陶、漢代陶罐為拉坯法與盤筑法相結(jié)合的成型，如漢代的印紋陶陶罐，下半截是以轆轤法成型，上半截則是以盤筑法成型；到了晉代，表瓷產(chǎn)品為轆轤車拉坯成型；宋代大量生產(chǎn)的釉陶罐及韓瓶，器物身上手印清晰，明顯也是轆轤車拉坯成型，大件的釉陶也有發(fā)現(xiàn)；明以后逐漸變?yōu)榇缮偬斩?，由于陶器的成型方法的演變，大水缸、火缽，小子洋壇、花盆花器，因為陶泥的可塑性而全改為泥片鑲接方法，其法先是打壓泥片為坯體厚度，再鑲接成圈，后拉“滿”接口，這種“撈（拉）滿法”的成型方法的出現(xiàn)和應(yīng)用，可能是紫砂打身筒法的前身，也是紫砂成型方法的基礎(chǔ)。但對于紫砂壺的創(chuàng)作，這些辦法也限制了茶壺器形的變化和發(fā)展。

明代正德年以后，經(jīng)過藝人的摸索、改進，紫砂壺的成型方法有了重大突破。

根據(jù)典籍記載，傳統(tǒng)的手工成型的方法，早的是金沙寺僧的方法：“捏筑為胎，規(guī)而圓之，刳始中空，踵傅口柄蓋?！鄙院蟮墓┐旱闹茐胤椒ㄒ泊笸‘悾骸安璩籽ㄖ校嘎觾?nèi)外……胎必累按，故腹半尚現(xiàn)節(jié)腠?！庇矛F(xiàn)代語言來詮釋，就是：用建造之法筑成基本之器形，如果是成型圓器，則使用了木頭做的虛坨，然后兩半圓用手捏接成圓，再用小匙來修理壺身內(nèi)壁，這時茶壺的內(nèi)壁腹部往往會出現(xiàn)節(jié)腠特征。